《肖雪莲诗八首》（附评论）

……她的诗意象选择跨度很大，有很强的叙事意图，她在试图构建一个自我与真实世界的场域，并努力尝试处理自我与真实世界的关系……她指出了当代人的普遍困惑，并力求通过语言，找到存在的途径，最终获得审美情感的满足……当一切开始发生变化，当理清了自我与真实世界的关系，“她”最终得到解放，并寻找到存在的家园……——摘自《星星·散文诗》2024年5期《抵达真实的世界——评肖雪莲《在我手指的敲打下（外一章）（节选）》，作者系内蒙古85后诗评家、诗人、敬笃博士，评论全文约两千字。

……肖雪莲的《关睢叹》，既有浪漫的想象，又有疼痛的哀伤。其从中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的第一首诗《周南·关雎》借意借境，再注入当代意识当代观念，让传统的爱情得到新的演绎，所抒之情，既古典又现代……——摘自《星星.诗歌原创》2024年12期《爱情，是诗人最美的栖居》，作者系诗评家、诗人野松。

附诗歌原文：

《关雎叹》

如果时间溯游到公元前十一或六世纪

我们还会拥有同一条溪流

我们时常相约去溪边，采摘

荇菜或薇菜，也可能是云朵或风

采完左边采右边，直到竹筐装满

宛若关关雎鸟，我们一边觅食一边歌唱

生活清苦而美，只有爱情这一种欲望

我们聪慧又善良，宜室宜家

心仪我们的男子，在水一方

慕而不得，寤寐辗转

因此我们可以挑一个自己也心仪的

去爱，不必忍受或将就

如今，时间磨损了我们的天真与美貌

欲望折磨我们四处辗转

游走于大地的边缘，但我们依然坚持

自己的气味、声音、麻花辫

并辨认出这野葛深深的小院，就是我们在

大地最初的栖居，且容我们坐下来慢慢享用

三千载丰盛的爱情

《遗爱》

我最后一次整理你的

遗物：你手机拍摄的一千株花木

我第一次走近你

五十九岁的帅大叔的世界

主要由花木构成。你为之奔波一生

北国的雪，江南的莲

你给了女儿一朵花的名字

可我曾嫌弃它，就像嫌弃说女孩是花

就像嫌弃你给我的爱：套着缰绳

无法挣脱。还有你给我的

B型血，黄皮肤，细眉眼，小酒涡

天生的洁癖，对花木的偏执与热爱

你给我的祖国，家园

姓氏一一你在天上

为女儿高高挂起的一枚小月亮

我最后一次整理你的遗物：

你未曾说出的爱，三枚简单的汉字

《老家》

当你历经春秋

雨水也浇灭你所有的渴望

当你被全世界抛弃

还有一个地方

爱着你，把你搂在怀里，疼在心上

陪着你的年轻也陪着你的衰老

老家老了，有了老人的坏脾气

你若不在：它就不吃饭、不喝水、不睡觉

整日瞪着空洞的眼眶

无法遏止的思念，会促使它派出一道溪水

几朵野花，几条陌生的小径前来接你

当你踏进院子，炊烟、灶膛、水井全都活过来

菜园的萝卜青菜冲你眉欢眼笑

傍晚，它会捧出一颗又大又圆的落日

或者一枚洗净的月亮，招等你

只有老家的月亮

才是真正的月亮，别的地方都不算

只有老家的月亮可以下饭、作诗、编织回忆

别的地方都不可以

而你慷慨的邻居，总把自产的一吨月色

半吨虫鸣、几大筐果蔬塞满你的汽车

于是你回报这二两小诗

以上三诗刊载于2024.12期《星星.诗歌原创》，其中《老家》入选新华版《中国年度优秀诗歌2024卷》。

《桃花误》

人面不知何处去，桃花依旧笑春风——崔护

三月。桃花灼灼
春天已伤了我的身子
我还在伤心的等待，寂寞的等待
你为何不来推开我的桃扉？

彼年我杏眼桃腮，芳心如春
你光彩照人，正当年华
当你推开我桃花深掩的小院
我便也双手奉上一盏清水

四目相对的霎那，爱情的灾难已降临
是桃花暗误了我终身
我们也曾背靠背，聆听花开的声音
爱情与功名却要你作出选择

于是你远走天涯，寻找答案
我遂将满院桃花，深锁
我向来心高气傲，绝不肯屈从于命运
我宁愿等待，这等待毫无希望

天下桃花，年年盛开
我还在伤心的等待，寂寞的等待
“春去花还在”呀
你为何不来推开我的桃扉？

《读地方史》

这一天，消逝的事物纷纷醒来
家乡死去的地址恢复了音信
一个人，转过身去
打量自己的姓氏、身世和国家

这一天，神仙走下泥像，皇帝推开墓门
他们打着呵欠，揉着眼睛
与人世展开亲密的交谈

这一天，鱼群跃上山坡，鸟兽在云端奔走
植物在石头里完成了生长
一个人退回到一万年前
重新了解河流、祭祀、农耕

这一天，将军脱掉了铠甲、朝廷、公文
诗人脱掉了功名和云水
重新修缮诗礼和故居

这一天，祖先的战马穿过所有城门、街道、庭院
穿过秦巴山岭和米仓古道三千年的风雪
来到二十一世纪

这一天，一个人不动声色
统治了所有朝代
一个人虚度了所有人的一生

以上二首诗刊于《四川诗人》2024.3期

《在我手指的敲打下》

　　在我手指的敲打下——一滴水从瓦檐缓缓落下，一粒寒星跨越迢迢银河，照耀着街道和庭院；一只灰鸟掠过洁白的纸张，感受着欢愉和幸福；一条小溪从林中跑出来，对孤独的旅人唱起了歌；一缕朝阳从树叶的缝隙漏下，温暖了无衣的乞丐。

　　在我手指的敲打下——鸢尾吐出蓝色的火苗，我和那个仰望星空的人重新坐在了一起，穿着蓝花衣裳或红花衣裳的蜻蜓，在夏天的田坎上飞来飞去，它们透明的羽翼扇动着村庄薄薄的斜阳。
刚刚从幼稚园放学的孩子，叽叽喳喳寻找着各自的母亲。仿佛从山顶洞刚刚跑出的类人猿。

　　在我手指的敲打下——货轮行驶在宽阔的长江；汽车行驶在川藏高速公路；斑斓的石头坐在张家界的悬崖上。
噢，在我手指的敲打下——这些“存在的水滴”。显示了它们在人类长河中的色彩、声音、姿态。这是“我的”手指的幸福、价值和意义，也是“你的”幸福、价值和意义。

　　在我手指的敲打下——

《归去辞》

　　让我走吧。让我离开清晨和正午，走进黄昏。总有一道斜坡，一段河堤，一座歪歪斜斜的小房子，等着我。
此时，飞鸟收起了翅膀，白云停止了流浪，满坡蒿草和流水都歇下来，缓缓告别人间。只有黄昏，温柔的黄昏，会收留那些无处可去的人。

　　让我走吧。让我离开太阳和它夺目的光芒，走进清凉的月下。噢，月亮是坚定的自然主义和世界主义者。
将她的银币与清辉慷慨地赠与万物：赠与穷人也赠与富人，赠与圣贤也赠与妓女、车夫、小贩、流浪汉。让它银色的纤足越过栅栏和胭脂花，拂尽日子的劳作与疲乏。

　　让我走吧。让我离开夏天，走进秋日。让我跟夏天轻轻告别，轻轻拥抱这些衰老的马桑、青蒿、芭茅、飞蓬、狗尾草，将她们苍老的容颜刻进你的记忆，也让你记住那些曾经深爱过的岁月。
它们编织了夏天欢乐的桂冠，也必将裁出秋天宁静的花边。

　　让我走吧。让我离开城市和人群，唉，这被桥梁、公路、银行、商贸大厦挤得面孔扭曲变形的城市，这被钢的意志和铁的手腕统治的人群，它不适宜我。

　　让我走吧。让我顺着溪水和月亮的指引觅一座仙山。那山上没有牛羊和人烟，只有寒庙一座，被高大的树木和鸟鸣缠绕，你爱这香火凋零的庙宇，仿佛一个破碎的朝庭，宫墙飘满落叶，屋檐泊着雨声，在风雨交加的世界，仍有一个敲钟人。

　　让我走吧。让我离开耕作和砍伐过度的土地，走进流水。让那清澈的妙手医治你身体的暗疾和流血的伤口，你在流水上写下的名字和诗篇，必将被下游的人们捞起，并破解漂流瓶中隐藏的密码。尽管你写诗，并非令人绞尽脑汁破译它。

　　让我走吧。让我离开这破旧的房子和窗户，离开这些旧家具，碗碟，拖鞋和内裤，它们梦魇般缠住我，使我无法睡眠或呼吸，让我独自一人，前往那新的高处：一个虚空。
给我一张干净的书桌，一个宽大的露台，可以温书、习字、做梦、数星星。当朝廷和理想破碎，从此皈依春花和秋草。

　　让我走吧。让我离开昙花般的欢乐和幸福，走进永恒的孤独与痛苦深处，让我逮住那条冰凉的小花蛇，把它放在我胸口，给它一个温暖又美丽的窠臼。让它引诱我吃掉树上的果子，让我重生或者毁灭吧！

以上二首诗发于《星星·散文诗》2024年第5期。

《今天，我的姐妹》

今天，我的姐妹

穿上美丽的衣裙

穿过金黄的麦田

穿过道路两边洁白的灯盏花

今天，我的姐妹

穿上美丽的衣裙

走出苦闷的四月

走出所有荒原般寂静的日子

登上高高的山岗

仰望五月星空

俯瞰流水低徊

今天，我的姐妹

在镜头下尽情舒展

时间赋予她们的

榴花般成熟的姿容一一

因生育而丰满的腰身

因热爱而充盈的眼神

脸上的斑花、鱼尾纹、大鲍牙

一切的真实，真实的一切

今天，我的姐妹

在荒凉的山岗

纵情声色，纵情歌舞

腰身360度旋转，旋转

随之旋转的还有我们一一

如影随形的沉默

食骨吸髓的孤独

今天，我们的沉默是山岗的沉默

我们的孤独是明月的孤独

今天，我的姐妹

虽无群贤，但有少长

虽无曲水流觞，但有帐篷桌椅

有我们临时搭建的心中兰亭

足可仰察天地

足可遥想古今

今天，我的姐妹

恰似千坡万岭的灯盏花

用星辰般短暂的美丽

书写着人生每一道贫瘠的荒坡

今天，我的姐妹

轻轻托起手中的灯盏

驱逐日子无处不在的脆弱与黑暗

今天，也将成为永恒

之一瞬:星空、江流、麦田

那无所不能的大自然

已经悄悄珍藏了姐妹的花容与足迹

以上系作者近作。