编者：由四川省书法家协会、中共达州市委宣传部主办，达州市文学艺术院（巴山书画院）、达州市文化体育和旅游局、达州市文学艺术界联合会、达州日报社、达州市书法家协会承办的“墨相——马骏华书法作品展”7月18日在巴山书画院（达州美术馆）开幕。

马骏华

1955年生，回族，四川达州人，大学学历。四川省第九、十、十一届人大代表，达州市第一、二、三届人大常委会委员，政协四川省第十一届委员会委员。原达州市文联主席，系中国书法家协会会员、达州市书法家协会主席、巴山书画院院长、四川文理学院客座教授。

自上世纪八十年代起，作品先后参加全国书展、全国中青年书展、第一届中国书法兰亭奖书展、中国书法家协会会员优秀作品展、首届国际青年书展、日中友好书展、日中名笔会展、中韩书法交流展、韩国世界美术大展等国际国内省级重大展览并获奖。作品选入《中国书法艺术大成》《中国书法年鉴》等百余部书法专集中。作品被人民大会堂及国内外博物馆、纪念馆收藏，或被刊刻于国内外多处碑林等。先后出版《马骏华书法作品集》《马骏华书法艺术》《巴渠风书法艺术——马骏华》《养真——马骏华书法集》《马骏华书巴山书画院记》。先后获达州市“五个一工程”一等奖，第一、二届巴渠文艺贡献奖，达州市首届文艺政府奖，达州市建市20周年突出贡献奖，四川五一文学艺术奖，全国五一文学奖，被授予“有突出贡献的科技拔尖人才”称号。先后作为四川省书法家代表团、文化代表团成员应邀赴韩国、欧州、澳大利亚、新西兰进行书艺交流考察访问。

2019年作

2002年作

2014年作

2010年作

2000年作

2016年作

【贺“墨相”书展·诗文书评】

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书为心画，现仅从部分书法作品感悟先生魅力。

榜书对联《千岩万壑》是先生近作，先生近古稀仍有雄强气魄。如果没有汉魏笔法的骨力、汉唐书风的雄强霸气是控制不了的。没有大决心、大热爱、大痴迷肯定写不出擘窠大字。沙孟海先生晚年喜欢写榜书，他说：“我写大字，如牛耕田，用尽气力。”先生的榜书，让我们感知其力、其势、其“不可一世”。《千岩万壑》融碑帖一炉，沉着的运笔兼有痛快，疾与涩统一，积点成线，古朴大气，酣畅淋漓，浑然天成，看似平常却最奇崛。

先生对砖文、帛书及敦煌写经大量涉及，尤爱汉魏六朝碑版。书风南北兼容，入古出新，开张大气，纵横有度。如《前人语》隶书横幅可见先生在《石门颂》和《好大王》两碑上下的功夫。《石门颂》的恣肆、纵逸、豁达、壮观，草情篆意；《好大王》方正拙朴，圆浑敦厚。先生擅长用长锋羊毫，所谓“唯笔软而奇怪生焉”，先生用笔在收、放，提、按，绞转、衅扭中达到万毫齐力，八面出锋。正如侯忠明先生解读先生隶书：“中锋用笔，裹笔而行，力在其间，线条厚重饱满，烂漫多姿又气息连贯。”

先生隶书的结体在《石门颂》《好大王》基础上自出机杼，空灵、恣肆、纵逸、敦厚而灵动……已经形成自己的面貌。如隶书九条屏《毛笔赋》，这样大的作品，风格统一，字字独立而气息畅通，入古出新，开张大气，笔力雄强。章继肃先生曾在《马骏华书法艺术》序言中充分肯定了其隶书的探索。

此次展出作品中先生五体齐备，有临有创，“字古”一目了然，看先生的“式新”：展出作品分类有“大作品”“中作品”“小作品”和“特殊尺寸”之分，形式上，条幅、横幅、对联、中堂、斗方、扇面、条屏等全部涵盖，用纸上，红、白、黄、仿古、洒金、洒银、状元卷、瓦当等，让人耳目一新，真正达到了“字古式新”。凡此种种，可以感知马老师付出的心血实在不少。

马骏华先生负责达州市书法活动四十年，对后学多有提携。1990年10月，笔者在达县教育学院学习时，书法老师程志强先生邀请马老师来学院指导我们的书法学习，留下不少墨宝。那时马老师风华正茂，谈笑风生，给我们留下了深刻的印象。1991年10月，在凤凰头街上，先生组织的“千米长卷书华章”现场书法，书者千余人，开达州现场书法之先河，观者如流。那是我第一次在大众面前创作，再后来先生组织了多次看稿，让我们这些爱好者一步步迈入书法殿堂。

马骏华先生为人谦和、胸怀宽广。书法创作上，他目光如炬，高屋建瓴。2012年达州市国防教育书画展，我交了一件隶书作品，只获优秀奖，马老师说，“你擅长行书，却拿一件隶书作品，用你最弱的去比别人最强的，结果可想而知。”我才恍然大悟。

马骏华先生是达州市第一、二、三届人大常委会委员，那时国家还不太重视书法及书法教学，他多次提及有关“让书法进课堂”的议案，他不忘初心，宣传中国传统文化，为传承书法文化疾呼。“书者，如也。如其学，如其才，如其志。总之曰：如其人而已。”我们仍然可以从他的几件作品品悟。隶书扇面《报任少卿书》，马老师写这件作品游刃有余，艺高人胆大，大疏大密，如其人坦坦荡荡，昭廓心境。

写小楷也是先生一绝，先生初学唐人写经，而后融入魏碑、敦煌文书。其书法举重若轻，时而淋漓痛快，时而古朴憨厚。二十世纪九十年代，当全国中青展入选名单公布，有马老师的小楷入选时，我们都很意外——马老师不是写行书的吗？这次却小楷入展。当《书法》杂志刊登其作品时，我们才一睹真容。

马老师说，要创作作品了，他常常要把自己关起来，几天几夜不出门。手有“绣花功夫”，志有如此毅力，心怀如此大爱，如此的孜孜矻矻……必然成就了马老师。

我们再看先生的行书，正如2018年5月先生出版的《养真》书法作品集，所谈“抱璞养真，翰墨载道”。“真”，是一种纯粹，就书法而言，“真”即是“正” ，其价值取向是正道、纯正、大道、本能。书法的真形、真气、真性、真情，必然靠“养”。先生行书最能综合其各体所长。如行草一家，涵盖了草书；很多时候行楷一体，又涵盖了楷书；而行书的篆籀笔法，隶书的开张、高古，也融入了隶篆。先生的行书呈现出“吃百家饭”，南北兼容，纵横有度的特点，苍劲隽迈、洒脱蕴藉，如龙蟠雾。

马骏华与书法结缘近六十载，观其书法“如对至尊”。子曰：“七十而从心所欲，不逾矩。”这是马老师的人生写照，也是其书法的写真。孙过庭说“初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际。人书俱老。” 马老书法也！

马老骏华先生乃达州书坛执牛耳者，当局拟专事筹其从艺四十年之书展，嘱予就小楷缀字，予忐忑应之，实恐不及也！

先生擅五体，其小楷，却着力不多，量亦少，而面貌新，古来未之有也，然真未之有耶？非也，精神暗通也。其扁横之势，隶味之浓，有钟繇遗风，抑或与其累年深耕篆隶有干。

其字法，楷中有隶魏以厚其古，楷中杂行草以活其态，足矣！

论笔法，横，一改其篆籀动作，顺锋直入，行笔主中锋，次侧锋，入眼简洁；竖，笔起魏碑意，入纸稳而迅疾，线头若斧劈；笔收处间或汉简意，丰盈圆润。尤以横折，除却提按，通篇直切而下，异貌乃出。余如竖以点代，捺作横态，长线短出，此笔画互通之用，全在于当下之随机化裁，一扫唐以降之楷相而生机出焉。

章法上，撷唐人抄经，自然书写，于字之大小，墨之浓淡虚实上少作安排；其左缩右伸之字态，一概左倾之竖笔，若细雨之于斜风，扑面而来。

噫吁嘻！先生游历五体，体体早有贯通，孜孜遍取古法，法法已无定法，焉能就小楷而小楷耶？即或有言，能尽乎哉？况予非先生，又焉知先生之法喜耶？