“墨相”马骏华书法作品线上展⑤｜行书条幅等8件，附侯候、凌灿印书评

编者：由四川省书法家协会、中共达州市委宣传部主办，达州市文学艺术院（巴山书画院）、达州市文化体育和旅游局、达州市文学艺术界联合会、达州日报社、达州市书法家协会承办的“墨相——马骏华书法作品展”7月18日在巴山书画院（达州美术馆）开幕。

本次展览汇集了马骏华几十年来创作的107件书法作品，内容丰富，书体齐备，形式多样，皆为马骏华先生性灵与心相的真实表达，展现了他内心所受的文化滋养与积极向上的精神追求。即日起，市文学艺术院持续推出“墨相”马骏华书法作品线上展，让我们一同欣赏、感受马骏华书法艺术的魅力。

马骏华

1955年生，回族，四川达州人，大学学历。四川省第九、十、十一届人大代表，达州市第一、二、三届人大常委会委员，政协四川省第十一届委员会委员。原达州市文联主席，系中国书法家协会会员、达州市书法家协会主席、巴山书画院院长、四川文理学院客座教授。

自上世纪八十年代起，作品先后参加全国书展、全国中青年书展、第一届中国书法兰亭奖书展、中国书法家协会会员优秀作品展、首届国际青年书展、日中友好书展、日中名笔会展、中韩书法交流展、韩国世界美术大展等国际国内省级重大展览并获奖。作品选入《中国书法艺术大成》《中国书法年鉴》等百余部书法专集中。作品被人民大会堂及国内外博物馆、纪念馆收藏，或被刊刻于国内外多处碑林等。先后出版《马骏华书法作品集》《马骏华书法艺术》《巴渠风书法艺术——马骏华》《养真——马骏华书法集》《马骏华书巴山书画院记》。先后获达州市“五个一工程”一等奖，第一、二届巴渠文艺贡献奖，达州市首届文艺政府奖，达州市建市20周年突出贡献奖，四川五一文学艺术奖，全国五一文学奖，被授予“有突出贡献的科技拔尖人才”称号。先后作为四川省书法家代表团、文化代表团成员应邀赴韩国、欧州、澳大利亚、新西兰进行书艺交流考察访问。

杨守敬学书迩言，行书条幅，

179cm×40cm，

2018年作

白居易诗一首，草书小品，

69cm×36cm，

2016年作

方整圆融联，隶书对联，

132cm×21cm×2，

1998年作

菜根谭语，小楷团扇，

66cm×66cm，

2005年作

茶蕴万象，行草横幅，

34cm×138cm，

2020年作

兰亭集序，隶书中堂，

70cm×38cm，

2015年作

前人语，行楷三团扇，

33cm×33cm×3，

2017年作

选临《石门颂》，隶书条幅，

232cm×48cm，

2004年作

【贺“墨相”书展·诗文书评】

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风，拂过记忆的深处

侯候

马老个展“墨相”开展在即，令我回想上一次集中观看马老作品，是2018年的“四面风”，那是四川省文联六位艺术家的联展。

我算是开展当日第一个参观者了，提前一个半小时就到了凤凰山腰的巴山书画院。之所以早到，一则是作为学生，为老师的喜事而兴奋；另外作为爱好者，难得有这次学习机会。

仲春朝阳透过院前一排粗壮茂密的刺桐，在开幕式现场洒满一地温暖和喜庆。马老早已站立门前迎接嘉宾，慈祥的“招牌”笑容、爽朗的亲切话语，更为倜傥潇洒。让人意想不到的是，在开展前日马老意外摔了一跤，工作人员让他坐在凳子上，但他依然站得笔挺，或者一瘸一拐地来来去去。后来才得知，他的下额和腿竟然缝了数十针。

趁开幕前的空闲，马老领着我来到宽敞的二楼展厅。省文联系统六位书画家精心创作的作品烹制成一场精神的盛宴，淡淡的墨香扑面而来。关于作品，特别是马老第一次集中展示的十六件力作，我没有能力从专业的视角评论和赏析，唯有从心底膜拜。但是我明显感受到，一阵风，在安静的展厅，在黑白之间，从记忆的深处，轻轻拂过……

与马老的结识是近十五年前的事。因为读师范期间参加过全市的展览，毕业参加工作后，马老专门给万源书协打电话说要多关注我，其实那时还未曾与其谋面。真正当面聆听马老教诲，是在达师专（现四川文理学院）函授外语期间，恰逢他受邀在书画班教授创作，虽是一名旁听生，但随和可亲的马老却给了我特殊的照顾。后来几年间，一有机会到达州，我都会去他办公室请教，即使再忙，他也会抽空点拨，并近乎夸张地表扬我一番。在他悉心指导和关怀鼓励下，我信心倍增、激情高涨，近十年前就加入了省书协。

那些年达州还没有一个有规模上档次的展馆，承办高规格的展出也很少。每次市书协集中看稿，要么在马老当时供职的市文化馆会议室，要么就是在某个茶楼的大厅，作品铺一地。记得有一年全市迎春书法小品展，几十件作品就只好蜷缩在荷叶街一个二十来米长的橱窗里。幸好，每逢成都、西安等地有大型展览或者看稿会，马老都会组织我们前往学习。也正是在那些艰苦的日子里，让我深切感受到了他对书艺的求索和对后学的提携。我知道，成立书画院一直是马老的的梦想，在达州文联主席任上，他连续八年在人大议案中提及，每次谈到书画院的事情都会特别来劲。现在置身于川东一流书画院，享受视觉盛宴的时候，我却无法用文字和语言去描述马老的坚守、艰辛与付出……

随着工作性质的变化，已没有在乡村教书时的大把时间。支一块门板、买几刀“火纸”临帖写字的休闲方式，只能成为一种回忆，或是一种向往。虽然有幸与马老同在一座城市上班，但却很少主动去拜访，很多时候连市内的展览也不愿参加，因为自己书艺不见长进、拿不出好作品，甚感愧疚，尤其是面对尊敬的马老。但是他始终没有把我放弃，不管是书法创作、还是为人处世，无论是途中偶遇，还是在他家小聚，依然亦师亦友般语重心长。听说我要买新房，马老说一定要把最大的房间做书房。虽没能完全遵照他的嘱托，但还是辟出了一个不算小的写字的地方，我想在这个已经变化的时空里，让当初的追求和梦想清晰而明朗……

开幕式后，观展者迫不及待地涌入展厅。我退出来走进马老的创作室，面对一墙的书一墙的作品，一个人呆坐在那里，喜欢那种美好的氛围、宁静的惬意。

哦，这回是马老一个人的展览，百多件作品呢，将是一场怎样的视觉盛宴呢，我已经有点迫不及待想去巴山书画院了……

书格高标草含骏笔润巴山气自华

——品读“墨相·马骏华书法作品展”之草书有感

凌灿印

巴山巍巍，州水泱泱。达州这一川东明珠之沃土，历史悠久，人杰地灵，可谓才人辈出。古往今来，在巴文化厚积的这片土地上，孕育了一代又一代的文人墨客，在中国书法这一领域也涌现了不少名家名作。渠县城坝遗址出土的十五枚蒙学汉简《仓颉篇》弥足珍贵，冯沈二阙之八分隶书庄严潇洒，宋代《紫云坪植茗灵园记》摩崖石刻骨力洞达……明有禅学书法大家破山禅师，清有承袭鲁公的廖伦，当代有张爱萍、魏传统、杨超岁寒三友，达州书协首任主席章继肃先生，今日巴山书家之泰山北斗马骏华先生，他们无不将中国书法进行着继承与弘扬，而且每一个体的书法都有着独特的风格与面貌。今日之巴山书坛的研习者，无不在他们的艺术人生、名品佳作影响下得到滋养与提升。

作为我个人的成长经历，纵观横览，历数之下，当尊人生贵人——马骏华先生，他既是我人生的引路人，更是我书艺师授教化、工作指点迷津、提醒处世为人之道的恩师。

时维癸卯，巴山胜地凤凰山麓之巴山书画院将掀起一场书法盛会：“墨相”——马骏华书法作品展。将展出马老近年书法精品佳作107件，涵盖真行草隶篆，榜书、尺牍、楹联、手卷、册页、中堂、条屏、团扇、小品、条幅、横幅、斗方等形式一应俱全，将马老风格彰显得淋漓尽致，让我们真切感受到其书艺人生不愧是“高山仰止，景行行止”。

对于马老书法的熟悉程度，我或许是达州最熟悉的那位吧。这得益于与他相识二十七年，在他身边工作已经十七年，耳濡目染，时常听闻他讲述“父严励学渊源”“书法改变命运”“躬耕文坛四十年”的学书与人生历程，目睹其倾力奉献川东书坛的精神。马老从1983年至今在达州从事书法组织工作四十年，1984年开始任达州市书法家协会副主席兼秘书长，2009年9月在达州市书法家协会第六次代表大会上全票当选为主席，2018年8月再次当选为第七届主席。四十年来，他一直为达州书法艺术事业的长远发展，殚精竭虑，从组织建设、队伍发展、活动开展、人才培养、书法创作、书法教育和理论研究、对外交流等方面默默地奉献。特别是这十多年来，为了达州书法事业的繁荣发展，他牺牲了与家人团聚的时间，七提议案而终于建成巴山书画院——达州书画艺术家的精神家园，精心策划系列书法展览、交流笔会、书法惠民等活动，努力打造“巴山书家”品牌，从各个方面锤炼达州书法队伍，培养了大批书法艺术人才，推动达州书法作者创作了大批在全国、省级重大展览中获奖、入展、入选的精品力作。

马老先后担任达州市文化馆馆长、达州市文联主席等职，不但平时忙于公务，还要把协会的组织工作做得有条不紊，只能利用业余时间开展个人书法艺术创作。在他的勤奋努力下，于1988年加入中国书协，创作的书法作品入选全国届展、中青展、兰亭展、中日名笔会展、中韩书法展，多次获全国性展览大奖，被人民大会堂等机构收藏，或收入书法典籍等，历任四川省书协第二至六届常务理事、评审委员，马老五体皆善，作品辨识度高，独具一格，盛名享巴蜀大地，作为“巴山书家”的领军人物，影响了巴山书坛广大书家与后学。

透过马老的这次个展，不难看出他对书法艺术的执着追求，也是他潜心研究的结晶。细细品读先生的每一件书作，皆取法高古，将晋韵唐法宋意与先秦汉魏碑版墓志融于一体，形成了南北兼容的刚毅、浑穆、古雅书风。观其草书《美如画》《润物无声》《千岩万壑联》，以榜书条幅、对联形式呈现，线条绵厚裹如铁，姿态欹侧动如逃，尽显苍茫老辣；其用笔既沉着又痛快，既刚猛又稳健，既雍穆又潇洒；其结体做到了“偏而得中”，既有高低、长短、争壤之别，又让人感觉到中和、适度；其用墨也润渴相生，变化于行涩之间，过渡自然流畅。《书谱》有云:“神采为上，形质次之。”是草书的精髓所在。先生之草书，不仅展现的是精气神，更是展现作品的精神内涵与他的独特气质。

再观横卷李白诗《行路难》、横幅常建诗《题破山禅寺后禅院》、小品《陆游诗句》、中堂《陶渊明诗》、八条屏杜甫《秋兴八首》等草书作品，典型取法于黄山谷《诸上座》《李白忆旧游诗》《廉颇蔺相如列传》，在结体与笔法上又融注《大观帖》《十七帖》《书谱》，因其书写习惯为高管执笔，长锋纯羊毫而就，时时裹锋逆入，处处中锋绞转，挥运之间令其笔锋伸缩变换，行笔中侧卧交替使用，决定其书作线条状态与风貌，其笔画参差错落，点线圆劲而弹性十足，尽显刚劲挺拔，似有“绵里藏针，惊蛇入草”之状。因此，骏华先生之草书在笔法上与众不同，恰如解缙《春雨杂述》言：“若夫用笔，毫厘锋颖之间，顿挫之，郁屈之，周而折之，抑而扬之，藏而出之，垂而缩之，往而复之，逆而顺之，下而上之，袭而掩之，盘旋之，踊跃之，沥之使之入，衄之使之凝，染之如穿，按之如扫，注之趯之，擢之指之，挥之掉之，提之拂之，空中坠之，架虚抢之……”笔法极尽变化，又将碑与篆籀意融化其中，线条多枯笔涩进，如枯藤老树，又有“惊蛇入草，飞鸟出林”之状，时而蜻蜓点水，时而骏马奔腾，时而小桥流水，时而波澜壮阔，笔触略显肆意飞扬，总有一股弹跳感，曲直间张力尽显，苍茫生涩老辣，风神个性十足。正如《书概》云:“昔人言为书之体，须入其形，以若坐、若行、若飞、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜状之，取不齐也。然不齐之中，流通照应，必有大齐存。故辨草者，尤以书脉为要焉。”其形其状，意态中和，气贯神足。将其置于任何展厅，一眼便知其面目，独具巴山风骨。

岁月芳华，年近古稀的他，依然玉树临风，目光炯炯，气宇轩昂，步履矫健，行走如风。其人其书，历经沧桑岁月，从平正到险绝，再回归平正，已然人书俱老……